拍摄人物电视专题片的几点经验 人物专题 是电视新 闻中的一个 组成部分，而此类新闻报道中最棘 手 的则是对 已故 先进 人物 的报 道 。 如何生动地讲述一个已故人物的故 事，同时又要符合新闻报道的真实 性 、 可视 性 ， 电视新 闻记 者 、 编 导做 了许多尝试。那么如何才能将此类 电视片做得既好看，又充分表达作 者的意 图呢? 笔者在多年 的新 闻报 道 中总结出下面几条经验 。 第一， 前不久， 笔者参与了省纪委优秀 纪检干部邱彦文事迹的专题片制作， 担任摄像_ T 作。 邱彦文在纪检工作岗 位上T 作了 20 年， 为人正直 ， 坦荡 ， 讲原则， 不循私情， 查办大案不手软， 顶住说情风和各种恐吓， 树立了一个 优秀纪检干部的光辉形象， 不幸积劳 成疾， 以身殉职， 倒在工作岗位上。 拿到采访 提纲后 ，笔 者和编导 确实下 了一番功夫来策划 ：到底要 不要使用模拟再现? 怎样使用? 最终 我们 达成这样的共识 ： 能用空 镜头 ， 写意镜头来表现的情节就坚决不用 模拟 再现 ，而在使用模 拟再现时 多 采用特写镜头、 不规则构图， 特别是 利用 焦点的变化 ，通 过引导观众 的 视觉注意力， 引发其联想与思考。

比 如，在拍摄邱彦文生前在办公室伏 案查阅案件 的场景 时 ，采用 了不规 则构图 ，将前景 中累积如 山的卷 宗 占据画面的三分之二 ， 且为实景， 远 景中的邱彦文只 占画面 的三分之 一，为虚景。这样的效果充分将观众 的注意力集中在前景 的大批卷宗 上， 给人以沉重和压迫感 ， 突出了纪 检干部的责任重大， 案件的复杂。而 口唱 华 虚拟 的人物则增加 了神秘感 ，造成 观众的心理期待。 镜头 中邱彦文 手中几乎烧 手的 烟头和远景 中农民兄弟焦灼 的目 光，再一次让观众感受到了画面所 要传达的信息 ：善 良朴实的农民多 么渴望社会 的公正 。 第二 。 细节展 示人物 的品格 电视画面 中 ，细节 的特 写往往 具有强大 的震撼 力 。记得笔 者报道 过一条省总工会领导与农民工面对 面听取意见 的电视新 闻 ， 当时 ， 在现 场的一位蓬头垢面的农民工妻子向 领导哭诉着遭受的不公正对待和生 活的窘迫，我注意到这位农民工妻 子由于紧张和激动，边哭诉边紧攥 住手 中的茶杯 ，而那双手则 是沾满 泥垢粗糙的手。与手中洁白的茶杯 形成极大的反差， 这深深打动了我 ， 我及时地拍下了这个特写镜头。

当晚， 这个镜头在这条新闻中出 现时 ， 正如我所预料的那样， 给观众 带来强烈的情感震撼 。 在邱彦文遗物 中我们发现 了两颗子弹壳 和一张手 写的 日 常生活花费账单， 上面工整地 写着某日所购买的生活用品， 蔬菜名 目及钱数。 这两颗子弹壳是邱彦文生 前查办一大案时收到的恐吓信中夹 带的。在拍摄时， 我没有例行公事地 分别拍摄， 而是将子弹壳放在账单上 拍摄， 镜头从闪亮的子弹壳慢慢摇到 账单上的一行字：黄瓜一角五分， 看 似无关的两个细节连接在一起， 立时 将邱彦文的甘于清贫与无私无畏的 品格展示 出来。 第三。 在讲述中再现人物品格 对逝者亲友的采访是再现人物 形象的一种强有力 的手段 ，通过众 多被采访者极具个人色彩 的讲述 ， 不但会让人物具有立体感 ， 多面性， 且讲述者的情感传递会让观众更加 靠近人物。 由于讲述是 以回忆为主要 形 式 ， 是带 领观众 回到过去 的时空里 ， 我们就特意营造 了一 个虚拟 的空 间 氛围， 因陋就简， 在采访地搭建了一 个室内演播室 ，用一块反光率极低 的黑绒布做背景 ，只给被采访者打 上面光与背景光 ，让 被采访者在 一 个封闭幽暗 的空 间里 回忆 ，这样 观 众没有视觉上的搅扰，很容易进入 讲述者的情感世界。

第四 。 写意镜 头的运用 静止 的空 画面是指没有人物 活 动的纯静物 画面。 写意的空画面摆脱 了看图识字似的肤浅， 完全靠观众的 审美联想来与作者达成共鸣。 在邱彦 文片子 的结尾 ， 我以邱彦文生前办公 室为最后一个镜头。 为了营造主人公 仍然活在人们心中的情感氛围， 我特 意在办公桌上摆 了一杯 冒热气 的水 杯和一份没有写完的报告 ， 镜头 由水 杯和报告慢慢拉出空旷的办公室， 最 后定格 。 这样处理镜头会让观众对人 物的情感得到抚慰和延续 ， 不会随着 片子的结束而被迫中断， 起到“ 此情 绵绵无绝期”的效果。 总之，人物电视片的创作是有 规律可循的，不管创作者采用何种 手段来表达 ， 最终的目的， 是要把创 作者的情感与思想传递给观众 ， 以 求共鸣。这个目的达到了， 片子就成 功 了。 (作者单位 ： 辽 宁电视 台)