如果能让读者“废寝忘食地一口气读完”自己的作品，那就是小说家至高无上的幸福。——贵志祐介
这是日本畅销小说家贵志祐介从写作者的角度，发出希望能呈现好作品的真诚声音。从阅读者的角度来看，我们又何尝不愿意能读到引人入胜以至忘我投入的好故事呢？
相对于我们阅读者来说，读到一本好书比写出一本书容易很多，写作者写出一本好书更难，写出一本让人手不释卷废寝忘食的好书难上加难。
《如何让读者手不释卷》是日本百万畅销小说家贵志祐介分享创作心得，关于写作小说的写作指导书，从灵感、大纲、角色、写法、推敲、技巧6个维度，72个写作要点揭秘小说写作密码，他用亲身案例，真诚解读，语言风格朴实简洁，生动有趣。
推理作家法月纶太郎评价说：作为娱乐小说的教授者，贵志祐介也是大神级的专业人士！
贵志祐介，1959年出生于日本大阪，毕业于京都大学。1996年凭借《第十三种人格的恐怖》，在日本恐怖小说大奖赛上展露头角，第二年便以《黑屋吊影》斩获此项比赛大奖。2005年，还以《玻璃之锤》获得日本推理作家协会奖。2008年，又以《来自新世界》获日本科幻小说大奖。2010年，再以《恶之教典》获山田风太郎奖。
至此，贵志祐介作品自成一派，集恐怖、推理、科幻于一体，加入了科技和未来元素，让他的作品有了更多的想象空间，读者有更丰富的阅读体验，使人读来手不释卷欲罢不能。
任何一个作家的创作，必定离不开他的成长环境，贵志祐介幼年时期喜欢听父母讲睡前故事，后来，父母的故事量不能满足他的旺盛需求，他只得自己去读故事书，上小学之前就已经开始读书。即使不认识的字和词很多，也挡不住贵志祐介去书中探索，他会努力记下字词。大量的阅读为他以后从事文学创作打下了扎实的文字基础，造就了他丰富的文学底蕴。
贵志祐介大学毕业，在一家人寿保险公司工作，但他始终有个小说家的梦想，于30岁辞职，专心投入创作，目标是夺取“日本恐怖小说大奖”，终如愿以偿。
一个普通的故事不外乎开篇、高潮和结尾。但精彩程度却少不了灵感、角色塑造、写法、文字推敲，技巧炉火纯青。
《如何让读者手不释卷》这本书，就小说创作的从6个维度，共计120个写作要点，删繁就简，解析小说写作的方法。今天就选取小说最重要的部分之一——灵感，来学一学贵志祐介的写作招式。
01 写作的灵感从何处来
一篇作品能打动人的程度，来自于作品的内核——故事，故事可以虚构，细节却容不得虚假。如何讲好故事，需要灵感来帮助。那么灵感从何处来？
贵志祐介的答案很简单，灵感来源于实实在在的生活和工作，它来自你的职场，你的同事，发生在你和他们身上或身边的人和事。
贵志祐介荣获日本恐怖小说大奖作品《黑屋吊影》，故事灵感就取材于他任职人寿保险公司期间的工作经历，和这个领域背后的故事，使得他对人性有了更深的认识和见解。
书中还例举了伊恩·弗莱明，在“二战”中做过间谍，这一段颇为特殊的工作经历，为他以后的“007系列”谍战小说提供了大量丰富的素材和创作灵感，改编后的电影更是风靡全球，热度经久不衰。
所以，契诃夫才这样说：别胡由自己没有经过的痛苦，别硬画自己没有见过的画图，因为扯谎在小说里比谈话里还要乏味得多。
02 建立写作灵感档案
灵感发现往往就在一瞬间，可遇而不可求。如何才能保留住珍贵的灵感，就必须给灵感建立一份档案，使之居有定所，有迹可循。
贵志祐介的留住灵感的法宝之一，就是随身带着笔记本，只要有任何灵感火花闪现，他都会及时记录，哪怕是只言片语，即使是在散步或洗浴时也会想办法即刻处理好。
贵志祐介会把匆匆草就的碎片化灵感记录，经过简单的初加工，整理成卡片分门别类地存进电脑文件夹里备用。
与其守株待兔等待灵感，不如主动出击，是贵志祐介的又一个法宝，经过一段时间的积累和丰富，他会把文件夹里的卡片进行再次加工打磨，拓宽想象思路和边界，补充新的想法和素材。长此以往，灵感档案素材会产生几何级的增长。
03 灵感档案打磨运用
一部长篇作品，故事由开篇高潮到结尾，其间故事情节跌宕起伏，无数的精彩瞬间，其实都是创作者的心血结晶。就如服装设计师的设计打板裁剪缝纫，每一个细节都不能放过。
灵感档案里的数张小卡片信息，经过精心打磨，形成一个个迷你小短篇，小短篇的再创作叠加出一个个短篇，以此类推，数个短篇汇集成一部宏伟巨著。
灵感的写作技巧运用在篇与篇之间，故事的逻辑线，内核的延展性，框架的搭配，细节的填充，角色的塑造，包括起承转合，细枝末节的处理等等，书中都有较为详细地指导和示范。
04 结语
这里，只是就灵感一个维度介绍了这本书，保姆式的服务。读来有趣、易懂，书中例举了其他多位作家的作品，语言简洁明快生动，并对专攻一个领域写作赛事提供了具体的操作程序，
贵志祐介的悉心指导，态度真诚，平易近人。写作者带来一定借鉴指导，阅读者探寻到故事背后的结构源起。正是应对了叔本华所言：小说家的使命，并不在于叙述伟大的事件，乃是使细小的事件变得引人入胜。
