思路很重要，它在很大程度上能决定一部喜剧的完成度和完整性！现在，能搞喜剧的人越来越多，某卫视甚至做出了一档《跨界喜剧王》节目，让众多明星到喜剧的舞台上玩票，有的玩的挺漂亮，比如胡彦斌自己写的相声剧本，初次接触就能有那样的水准，的确不容易。有的却真是看得我犯了尴尬症，比如李云迪……有一次我在给一些业余演员上课的时候，恰好讲到思路，有一个学生问了这样一个问题：嘻嘻哈哈的东西，还需要逻辑需要思路吗？我认为，这个问题出自于一个业余演员之口，可以理解，在这里我要说的是，不要认为捧腹大笑的。就没有逻辑，不要认为自嘲讽刺的，就没有套路，对于一出成功的喜剧来说，越是笑点密集包袱不断，就越是有套路有学问，其中蕴含的结构就越复杂，某种程度上，编剧、导演和演员，就是联手把这些复杂的东西变成简单并且讨喜的作品呈现给观众的人。
总的来说，这几年观众看着思路很清晰的喜剧却越来越少，怎么简单的讲清楚什么是思路呢？
其实一开始我也想了很久，直到有一天，突然想起，我的圈子里面，大家创作和表演的时候都喜欢用四个字叫做“自圆其说”，对，就是自圆其说，说白了就是完整叙述一个故事的能力！无论是基于真实事件的改编，还是基于你自己的思考编撰的故事，能“自圆其说”，你就成功了一半。举反例前，先说明一下，其实我并不反感辽宁民间艺术团，甚至对宋小宝、杨冰、文松、宋晓峰等演员非常欣赏和崇敬，他们的喜剧天赋过人，长年的二人转表演训练为他们铸造了很扎实的舞台表演功夫，光论掌握的技能和单纯的舞台表演，二人转演员在喜剧界是公认的首屈一指，吹拉弹唱无所不能、摸爬滚打无一不会。但是，辽民系统的喜剧作品这几年形势不走高的根本原因——作品思路混乱、很多时候你不知道它们演这个东西到底在说什么！《欢乐喜剧人》第一季宋小宝最后的惜败、第二季小沈阳的退赛，根本原因就是创作上的无力，第一季决赛第一场，宋小宝甚至拉了一帮新人轮流卖丑耍赖秀绝活，喜剧舞台活生生变成了杂技汇演。尤其是他们这两年的一些古装节目，打打闹闹、蹦蹦跳跳，莫名其妙的开头，又不知所云的结尾，这些作品莫说去比肩他们师傅的《昨天今天明天》系列和《卖拐》三部曲，比起前几年在辽宁卫视很火的《相亲》系列都有云泥之别，实在是败笔，这就是思路不明确，不能自圆其说的反例，没看过这些作品的读者可以去找来看看，就知道我说的是否有道理了。
怎么始终保持清晰的思路？说说我自己的创作经验，经过上面的论述，有了要表达的东西，接下来当然还要有载体，载体就是具体的事件，比如说星爷的《美人鱼》，要表达的是环境保护，呼吁大家关注环保，载体是什么？就是“美人鱼”林允和大老板邓超之间的故事。有思想、有载体，那么你就可以开始列大纲了，当然，舞台类的喜剧受表演时间限制，熟练的情况下可以不列，但是电影、电视剧和中大型的话剧，建议列一下，这实际上就是一部喜剧在你脑海里的预演，是剧本的逻辑结构。选取重要的结点比如开头、人物出场、核心矛盾冲突、解决问题等等，根据逻辑的完整性，列出一个思维导图式的大纲，大脑当中勾画出每个环节的舞台效果（这个可能需要一定的经验积累，开始独立创作前可以向前辈多学学），起承转合、前后对照，甚至于你可以和演员沟通（前提是你和演员比较熟悉，他懂得你的套路，并且随时可以联系到），让他们找一找感觉。记住，列大纲很重要，因为就算是一个10分钟的小品，你都很有可能花大量的时间去创作，尤其是后期改包袱、抖笑点，那都是烧脑费时并且极其精细的活儿，如果没有大纲在手，改着改着，跑偏的概率很大。最后说一点，创作是一个很独立但又依赖性很强的活儿，独立的原因是，一个剧本是你自己观点的表达，只有你自己知道自己需要做什么，依赖性强，则集中体现在创作过程中，有时候你觉得某些地方已经表达的很清楚，但其实那是你认为清楚，别人看不懂，这时候你就需要很多人帮助，不断完善逻辑结构、保持思路的精确。如果说想表达什么是喜剧的灵魂，那思路，也可以叫做逻辑，就是你整个喜剧的骨血，它贯穿始终而又引领全局，所以，思路的完整与否，是喜剧能不能得成功的胜负手。
先有情节还是先有包袱？情节！情节！情节！重要的事情再说三遍！
这是很多初学者问我的问题，包袱于喜剧，就像是一勺盐对于一道菜的重要性，喜剧没了包袱，再好的观点，再牛掰的思路，都索然无味。
但是随着喜剧市场的进一步开放，对于喜剧当中各种包袱的关注，渐渐地超过了对于喜剧本身的关注，且互联网的极度膨胀，段子的极速扩张，使得观众笑点迅速提升，各种喜剧作品中，段子堆砌的迹象越来越明显。
怎样做出好的包袱？再借用张老爷子的一句经验总结：从情节当中找包袱，垫厚实了再抖出来！试想一下，一出喜剧情节展开当中，突然蹦出一个衣着搞怪、表情夸张、语言搞笑的人，你觉得好笑吗？好的，你觉得好笑，但你能记住他吗？OK，如果以上2个问题你的答案都是肯定的，那我敢保证，你看的是无厘头祖师爷——周星驰的作品。但即使是星爷的无厘头，其内在的逻辑性依然很强，并且你们看，从《喜剧之王》开始，星爷做的东西越来越不“无厘头”，逻辑的铺垫越来越扎实，这里按下不表。就拿早期的《九品芝麻官》举例，包龙星逃亡的时候，老妈拿出的尚方宝剑——其实就是条咸鱼，但是这里面依然有逻辑，因为星爷做的铺垫很厚实，包龙星的母亲是一个神神道道、有老年痴呆症的女性，这样的人设本来就做好了不靠谱的铺垫，所以，当我们看到这个情节，才能会心一笑，再开开脑洞，如果这是一个非常正常的母亲，她拿出咸鱼的那一刹那你还觉得有那么搞笑吗？反正我觉得没有。要做出一个好的包袱，一定要有情节的支撑，比如某个问题一般我们答案是A，但是抖包袱的这个人可以选择B，B就是包袱。简单举例，东北人是这样打架的：A（恼怒状）：你瞅啥？B（不服气地）：瞅你咋地？A：咋地，弄你！这是一般情况，这叫做情理之中如果某天A最后一句回答变成了：（憨憨地笑）嘿嘿，不咋地，瞅瞅也行，挺好。你是不是觉得反差出了一个小笑点？甚至可以演出贱萌贱萌的感觉。这叫做意料之外，喜剧创作中，熟悉的情境，跟想象的不一样的反应，一般都会是笑点。《欢乐喜剧人》第二季大潘佳佳小品《回家的路》，当中大潘衣服锁车里了，很冷，佳佳毫不犹豫的脱衣，当大潘满以为佳佳要把羽绒服让给自己的时候（我相信作为观众，当时也是这么想的），佳佳换了一面穿上：大哥，你看我换这个色系怎么样？瞬间全场爆笑！总而言之，喜剧的包袱遵循“意料之外、情理之中、情节铺垫、瞬间爆发”的套路，可以在实践中慢慢摸索和雕琢。
好了，说了那么多，这一次长文之旅也该结束了，语言没雕琢，比较琐碎，大家凑合看。其实，无论是编、导、演，喜剧都是非常磨人的事情，曾经和一群兄弟为了一个剧本，七天七夜没合眼，连续改了11稿，走出工作室的时候，南方冬日温暖的阳光洒在脸上，周围仍然绿草青青，但我们几个走路都感觉站不稳，创作完回家之后，睡了整整两天，个中苦楚，只有经历过的人才知道，但是当那个作品演出来，得到台下数千观众经久不息掌声的时候，一切的付出似乎都是那么甘醇美好，是的，这就是喜剧，认清了它的一切之后，我依然热爱它！
